كفرناحوم في الدانمارك: أنا وامرأة إلى يميني رُحنا نبكي

يبدأ الفيلم بادّعاء غريب من أمره: الطفل زين يقيم دعوى على والديه بسبب مجيئه إلى هذه الحياة، وإنجابه كي يكون ضمن طابور كبير من الفقراء والمهمّشين. ومن هذه اللحظة في المحكمة تبدأ الأحداث كما أشرت على طريقة الخطف، ومع عودات متكررة إلى قاعة المحمكة، ومن ثم تواصل مشاهد الفيلم في خطها المتصاعد، وفي لفتة ذكية وتقنية كي يتم تذكيرنا بأهمية ما يجري في المحكمة، وسبب وقوف زين أمام والديه، ونبدأ كجمهور بمتابعة الأحداث، وفي كل مشهد فيها تكاد ُتحبسُ الأنفاس مع كل حركة من حركات الممثلين . كثافة عالية بالصورة لما تقوله، وحركة الكاميرا الدائرية التي تغطي الحياة في هذه البقعة الجغرافية بدائرة قطرها 360 درجة، والتي تركز بشغف عال على تفاصيل حياتية مرّ بها أكثرنا، ولكن هنا بنكهة سينمائية ورسائل ايحائية. الحوار بسيط ولكنه كفيل بأن يضعك في فوهة الحدث، وأن تضع يدك على قلبك، حيث لكل كلمة وقعها وكأنّها عملية غربلة حصلت لكل ما هو زائد. وحرص القائمون على هذا الفلم على أن تكون كل كلمة مدروسة، وهذا ما جعل المشاهد يحاول أن لا تفوته أي كلمة، فكان الحوار بناءً آخر وموازياً وظلًّا جميلاً لكل الأحداث، ورغم قسوته في كثير من مفاصل الفيلم، ولكن هذا هو الواقع الذي قامت الكاميرا برصده وأكمله الحوار.

 

طفل آخر ينازع زين الحضور، وهو الرضيع من أم إثيوبية يوهان. شكلت هذه الشخصية مدخلاً إلى تسليط الضوء على مسألة مهمة في المجتمع اللبناني وهي العمالة الأجنبية، وما تعانيه وما تتعرض له من اضطهاد ظاهر للعيان في دولة من دول العالم الثالث التي يفتقد مواطنوها إلى أبسط الخدمات، والعدالة المجتمعية، مع تراكم الفساد الإداري والسياسي، وسبق ذلك حرب أهلية دمرت ما دمرته، ولربما الأهم ما في هذا اللقاء بين الطفلين، هو هذا الانتماء إلى طابور المهمّشين والمنسيين. ولم يكن مفاجئاً رغم طفولية زين، فلقد تبنى يوهان أثناء فترة غياب والدته في السجن، لا بل صار يقول لمن يسأله من هذا الطفل الذي معك إنه أخي، بمفارقة مبكية ومضحكة في الوقت ذاته وبشكل واضح للعيان بأن كلًّا منهما من قارة.